La fin d'oeuvre en musique
Sens et signification entre création et réception
Collection Pensée Musicale dirigée par Jean-Michel Bardez
Textes réunis et édités par Grégoire Caux et Mathias Roger
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Livre en français
La fin d’une œuvre musicale vient refermer la musique sur elle-même mais elle ouvre en même temps tout un champ de réflexions que le musicologue ne peut s’empêcher d’explorer. Bien que le moment final ne soit pas toujours claireéfini et identifiable, la notion de fin d’œuvre renvoie, elle, à la fois à une matérialité (la terminaison physique de l’œuvre d’art), à un achèvement (le geste de finition de l’œuvre d’art) et à une orientation téléologique (la finalité de l’œuvre d’art).
Or, si la fin reste habituellement l’épisode le plus conventionnel de l’œuvre musicale (incarnée par le phénomène de la cadence), elle apparaît aussi, à partir du XIXe siècle, comme un lieu de transgression au sein duquel prennent forme les mutations du langage musical.
Saisir la fin d’une œuvre musicale n’est donc pas une tâche si facile…Cela revient à tenter d’en délimiter les contours, la forme, l’identité mais aussi d’en comprendre les mécanismes musicaux élaborés par le compositeur face à ce moment inéluctable et enfin d’en percer les possibles et multiples significations au regard de l’œuvre musicale dans son entier.
Textes de : Anne-Sylvie Barthel-Calvet, Jérôme Bodon-Clair, Ludovic Florin, Julien Labia, Victoria Llort Llopart, Gaël Navard, Mathias Roger, Jérôme Rossi, Gaël Tissot, Brice Tissier.
Livre en français
La fin d’une œuvre musicale vient refermer la musique sur elle-même mais elle ouvre en même temps tout un champ de réflexions que le musicologue ne peut s’empêcher d’explorer. Bien que le moment final ne soit pas toujours claireéfini et identifiable, la notion de fin d’œuvre renvoie, elle, à la fois à une matérialité (la terminaison physique de l’œuvre d’art), à un achèvement (le geste de finition de l’œuvre d’art) et à une orientation téléologique (la finalité de l’œuvre d’art).
Or, si la fin reste habituellement l’épisode le plus conventionnel de l’œuvre musicale (incarnée par le phénomène de la cadence), elle apparaît aussi, à partir du XIXe siècle, comme un lieu de transgression au sein duquel prennent forme les mutations du langage musical.
Saisir la fin d’une œuvre musicale n’est donc pas une tâche si facile…Cela revient à tenter d’en délimiter les contours, la forme, l’identité mais aussi d’en comprendre les mécanismes musicaux élaborés par le compositeur face à ce moment inéluctable et enfin d’en percer les possibles et multiples significations au regard de l’œuvre musicale dans son entier.
Textes de : Anne-Sylvie Barthel-Calvet, Jérôme Bodon-Clair, Ludovic Florin, Julien Labia, Victoria Llort Llopart, Gaël Navard, Mathias Roger, Jérôme Rossi, Gaël Tissot, Brice Tissier.
Or, si la fin reste habituellement l’épisode le plus conventionnel de l’œuvre musicale (incarnée par le phénomène de la cadence), elle apparaît aussi, à partir du XIXe siècle, comme un lieu de transgression au sein duquel prennent forme les mutations du langage musical.
Saisir la fin d’une œuvre musicale n’est donc pas une tâche si facile…Cela revient à tenter d’en délimiter les contours, la forme, l’identité mais aussi d’en comprendre les mécanismes musicaux élaborés par le compositeur face à ce moment inéluctable et enfin d’en percer les possibles et multiples significations au regard de l’œuvre musicale dans son entier.
Textes de : Anne-Sylvie Barthel-Calvet, Jérôme Bodon-Clair, Ludovic Florin, Julien Labia, Victoria Llort Llopart, Gaël Navard, Mathias Roger, Jérôme Rossi, Gaël Tissot, Brice Tissier.
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